|
| | |
|
| |
<![CDATA[<nobr id="svzfm"><delect id="svzfm"></delect></nobr>]]>
| |
《聲音制作基礎（高等院校“十二五”規劃教材）》
作者：
陳俊海
出版日期：
2012-08-30
字數：
608000
開本：
大16
頁數：
288
分類：
藝術設計
ISBN：
978-7-5019-8793-1
定價：
￥45.00
官網優惠價格：
￥36
您也可以去
購買（點擊圖標進入購買頁）
內容簡介
[ ]
圖書目錄
聲音制作基礎
前言
目錄
第一章 聲音基礎
1.1 聲音的物理屬性
1.1.1聲波的產生與傳播
1.1.2頻率 聲速 波長 相位
1.1.3 聲壓 聲壓級
1.1.4 聲波傳播的狀態
1.1.5 純音與復合音
1.1.6 基音 分音 泛音 諧音
……聲音制作基礎
前言
目錄
第一章 聲音基礎
1.1 聲音的物理屬性
1.1.1聲波的產生與傳播
1.1.2頻率 聲速 波長 相位
1.1.3 聲壓 聲壓級
1.1.4 聲波傳播的狀態
1.1.5 純音與復合音
1.1.6 基音 分音 泛音 諧音
1.1.7 泛音列 頻譜與音色
1.2 人耳的聽覺特性
1.2.1 人耳對頻率的感知范圍
1.2.2 聽閾與痛閾
1.2.3 人耳的分辨能力
1.2.4 掩蔽效應
1.2.5 雙耳效應
1.2.6 哈茲效應
1.2.7 多普勒效應
1.2.8 雞尾酒會效應
1.3 室內聲音的構成
1.3.1 直達聲
1.3.2 前期反射聲
1.3.3 混響聲
1.3.4 混響時間
1.4 立體聲
1.4.1 立體聲的概念
1.4.2 立體聲的種類
1.5 數字聲
1.5.1 數字聲概述
1.5.2 數字聲的質量參數
1.5.3 數字聲的文件格式
1.6 影視聲音的特性
1.6.1 影視聲音的分類
1.6.2 影視聲音的表現力
1.6.3 影視聲音的藝術特點
1.6.4 聲音與畫面的關系
第二章 MIDI基礎
2.1 MIDI是什么
2.2 MIDI標準協議
2.3 音序器
2.4 MIDI鍵盤
2.5 MIDI音源
2.5.1 電子音樂合成器
2.5.2 音源器
2.5.3 軟音源
2.6 MIDI系統連接
2.6.1 MIDI的端口
2.6.2 MIDI連接
2.6.3 MIDI線
2.7 MIDI通道
2.8 MIDI信息
2.9 GM、GS、XG音色標準
第三章 聲音制作系統的硬件構成
3.1 系統選型
3.2 硬件功能簡介
3.2.1 音頻卡
3.2.2 話筒
3.2.3 同期調音臺
3.2.4 監聽音箱
3.2.5 耳機
3.2.6 功放
3.2.7 數字錄音機
3.3 信號處理設備
3.3.1 音色處理設備
3.3.2 時間處理設備
3.3.3 電平處理設備
3.4 數字音頻工作站
3.5 聲音制作場所
3.5.1 錄音室
3.5.2 動效棚
3.5.3 編輯室
3.6 音頻信號互連的線材與接口
3.6.1 線材
3.6.2 接口
第四章 DV基礎
4.1 DV概述
4.2 DV攝像機的分類
4.2.1 按質量分類
4.2.2 按制作方式分類
4.3 DV的記錄存儲載體及特點
4.4 不同格式DV帶的音頻特征
4.5 DV節目的拍攝形式
4.6 DV影視作品的制作流程
4.7 各檔次DV攝像機的音頻接口與音頻裝置
4.8 聲音制作人員應具備的視頻知識
4.8.1 NTSC/PAL/SECAM制
4.8.2 幀速率
4.8.3 時間碼
4.8.4 變速攝影
4.8.5 視頻信號互連接口
4.8.6 壓縮與壓縮比
4.8.7 常見的視頻文件格式
4.8.8 數字電視
4.8.9 數字影像
4.8.10 數字影院
4.8.11 電影
4.8.12 數字電影
4.8.13 電視電影機
4.8.14 視頻與膠片
第五章 同期錄音
5.1 同期錄音的方式
5.1.1 單系統錄音
5.1.2 雙系統錄音
5.2 同期錄音錄制組成員及職能
5.3 同期錄音的主要目的
5.4 隨機話筒的使用
5.5 外接話筒的類型與使用特性
5.6 話筒的指向性
5.7 同期錄音的話筒附件
5.7.1 話筒吊桿
5.7.2 防風罩
5.7.3 防噴罩
5.7.4 減震架
5.8 同期錄音的話筒技術
5.8.1 話筒員的工作位置
5.8.2安裝和處理吊桿
5.8.3安裝領夾話筒
5.8.4安裝和調試無線話筒
5.8.5 單聲道和立體聲錄音
5.9 錄制對白
5.9.1 選擇合適的話筒
5.9.2 多人對白錄制
5.9.3 立體聲和環繞聲錄制
5.10 錄制動效
5.11 外接調音臺的電平設置與調整
5.11.1 電平設置
5.11.2 調整
5.12 噪聲的控制
5.13 錄音機的電平控制
5.14 實況拍攝多臺攝像機的錄音方法
5.15 鏡頭號碼牌的使用
5.16 信號監聽
5.17 新聞、紀錄片同期錄音
5.18 電影、戲劇同期錄音
5.19 同期錄音的質量標準
5.19.1 清晰的對白
5.19.2 聲音的空間感匹配畫面的透視感
5.19.3 避免無關的噪聲
5.19 4 聲音的平衡性與連續性
5.20 解決同期錄音的聲音問題
5.20.1 增加錄音話筒的表現力
5.20.2 錄制現場聲或房間背景聲
5.20.3 幾個竅門
5.20.4 聲音的同步問題
第六章 工作站軟件Nuendo功能詳解
6.1 概述
6.2 系統設置
6.2.1 音頻設置
6.2.2 MIDI設置
6.2.3 視頻設置
6.3 Nuendo3的操作界面
6.4 操作窗口簡介
6.5 常用軌道簡介
6.6 Nuendo3界面詳解
6.7 MIDI錄制技巧
6.8 MIDI編輯技巧
6.9 音頻錄制技巧
6.10 音頻編輯技巧
6.11 音頻文件的操作
6.11.1 導入音頻文件
6.11.2 導入音頻CD軌
6.11.3 導入視頻文件中的音頻
6.11.4 混音導出音頻文件
6.12 音頻效果器的使用
6.12.1 插入法
6.12.2 發送法
6.12.3 處理法
6.13 Nuendo自帶音頻效果器簡介
6.13.1 延遲類效果器
6.13.2 失真類效果器
6.13.3 動態類效果器
6.13.4 濾波類效果器
6.13.5 調制類效果器
6.13.6 混響類效果器
6.13.7 環繞聲類效果器
6.13.8 常用工具類
6.14 Nuendo音頻處理功能
6.14.1 音頻處理功能與操作說明
6.14.2 音頻處理通用屬性
6.14.3 音頻處理功能詳解
6.15 Nuendo4新特性
第七章 音頻編輯軟件Audition快速入門
7.1 Audition3界面介紹
7.1.1 主界面
7.1.2 Audition3的工作模式
7.2 Audition3音頻編輯技巧
7.2.1 選中波形
7.2.2 移動波形
7.2.3 復制波形
7.2.4 波形的切割
7.2.5 改變波形的長度
7.2.6 波形的時間伸縮
7.2.7 波形的編組
7.2.8 波形的靜音
7.2.9 波形的刪除
7.2.10 波形的區域選擇
7.2.11 波形的音量調節
7.2.12 波形的淡入、淡出與交叉淡入淡出
7.2.13 波形的音量、聲像包絡控制
7.2.14 波形的音高調節
7.2.15 為波形做標記
第八章 影視編輯軟件Premiere的音頻編輯功能
8.1 選項與設置
8.1.1 音頻選項
8.1.2 音頻硬件選項
8.1.3 音頻輸出映射
8.2 Premiere Pro CS5音頻編輯基礎
8.2.1 Premiere Pro CS5支持的音頻文件格式
8.2.2 音頻編輯時間線
8.2.3 調音臺
8.2.4 添加音頻素材
8.3 Premiere Pro CS5音頻編輯技巧
8.3.1 調節音頻素材的入點與出點
8.3.2 調整音頻持續時間與速度
8.3.3 調整音量增益
8.3.4 調節音量
8.4 音頻效果的添加
8.4.1 使用音頻效果器
8.4.2 立體聲音頻效果器的種類
8.5 音頻轉場效果
第九章 多媒體制作軟件Flash的音頻編輯功能
9.1 Flash CS5支持的音頻文件格式
9.2 音頻文件的導入與添加
9.3 聲音面板的操作
9.4 Flash CS5音頻編輯技巧
9.4.1 設置背景音樂的循環播放
9.4.2 淡入、淡出效果
9.4.3 聲音的壓縮
第十章 聲音制作常用插件介紹
10.1 概述
10.2 插件的格式
10.3 插件的調用
10.4 實用音源插件簡介
10.4.1 波表綜合音源－Hypersonic2
10.4.2 采樣綜合音源－Colossus”巨人”
10.4.3 打擊樂節奏音源－Stylus RMX
10.4.4 頂級特效音源－X-treme FX
10.4.5 夢幻合成器－Atmosphere
10.4.6 樂句合成器－Xphraze
10.4.7 好萊塢電影的節奏音源－Percussive Adventures2
10.4.8 中國民樂軟音源－Kong Audio
10.5 實用效果器插件簡介
10.5.1 AudioEase Altiverb真實采樣混響效果器
10.5.2 Graphic EQ圖示均衡器
10.5.3 BBE Sonic Sweet Bundle激勵器
10.5.4 Cline Ensemble合唱效果器
10.5.5 Waves效果器組合包
10.5.6 InspectorXL Audio音頻分析儀
第十一章 聲音后期制作
11.1 聲音后期制作成員及職能
11.2 后期配音的錄制技巧
11.2.1 ADR錄制
11.2.2 旁白錄制
11.2.3 群聲錄制
11.2.4 動畫片配音錄制
11.2.5 遠程配音錄制
11.3 聲軌處理
11.3.1 分離對白音軌
11.3.2 均衡處理
11.3.3 采樣降噪
11.4 添加音響效果
11.4.1 擬音
11.4.2 現場采錄
11.4.3 電子合成
11.5 錄制環境聲
第十二章 配樂制作
12.1 音樂的來源
12.2 音樂的錄制
12.3 配樂的方法
12.3.1 音樂組接的方法
12.3.2 音樂進入和退出的方式
12.3.3 音樂主題的建立
12.3.4 配樂注意事項
12.4 背景音樂制作實戰
12.4.1 使用音樂素材制作背景音樂
12.4.2 使用音源插件制作背景音樂
12.4.3 使用智能作曲軟件制作背景音樂
12.4.4 使用自動配樂軟件制作背景音樂
第十三章 音頻處理與效果器應用實戰
13.1 利用音量包絡來控制視頻配樂的情緒起伏
13.2 利用音高轉換功能及均衡器來改變角色語音的個性特征
13.3 利用立體聲轉換功能消除歌曲的原唱
13.4 利用反轉功能做環境聲的循環連接
13.5 利用時間伸縮功能使音樂匹配畫面的長度
13.6 使用掃頻降噪法為音頻錄音降噪
13.7 將語言錄音處理為電話聲音效果
13.8 將語言錄音處理為收音機收聽效果
13.9 將人聲錄音處理為人在昏迷狀態下的聽覺體驗效果
13.10 將人聲處理為機器人的語聲效果
13.11 將人聲處理為特殊體型的角色的語聲效果
13.12 為畫面制作主觀音響
13.13 為慢鏡頭畫面制作表意音響
第十四章 環繞聲的制作
14.1 關于環繞聲
14.2 環繞聲錄音與監聽
14.2.1 環繞聲混錄設備
14.2.2 環繞聲音箱的布置
14.2.3 環繞聲監聽系統的設置
14.2.4 環繞聲錄音連接
14.3 在Nuendo中的環繞聲操作
14.3.1 總線配置
14.3.2 將音頻軌路由到環繞聲通道
14.3.3 環繞聲面板操作
14.3.4 導出環繞聲音頻文件
14.4 環繞聲混音實戰
第十五章 混錄
15.1 分配音軌
15.2 預混
15.3 終混
15.4 混錄的方法
15.5 輸出作品
第十六章 節目的傳輸與重放
16.1 電影院還音
16.2 環繞聲系統
16.3 家庭多聲道格式
16.4 家用視頻格式
16.5 網絡播送
16.6 電子影像發行
附錄I 66-84屆（1993-2011年度）奧斯卡金像獎最佳影片、最佳音響、最佳音效剪輯、最佳配樂、最佳動畫長片目錄
附錄II鋼琴各音頻率表
附錄III常用樂器及人聲的基音頻率范圍
附錄IV MIDI控制器一覽表
附錄V 聲音制作重要詞匯
[ 展開全部隱藏部分 ]
京公網安備 11010102004331 號 互聯網出版批準設立文號 新出音2003[1297]
旗艦店